映画『エドワード・サイード　OUT OF PLACE』

完成記念上映会＆大江健三郎講演会

映 画の完成記念上映にあたって、サイードと親交の深かった大江健三郎と、
ニューヨーク在住のサイード未亡人、マリアム・サイードを招く。

2006年４月29日（土） 2:30Pm 開場
3Pm〜　 映画『エドワード・サイード　OUT OF PLACE』上映
（上映前に、佐藤真監督の舞台挨拶あり）
6Pm〜　あいさつ：マリアム・サイード
　　　　　講演：大江健三郎「《後期スタイル》という思 想—サイードを全体的に読む—」

会場；九段会館　大ホール

（地下鉄東西線・新宿線・半蔵門線　九段下駅より徒歩１分）
東京都千代田区九段南1-6-5　TEL:03-3261-5521

入場料：当日券：4000円　前売り券：3500円
問合せ：シグロ　TEL：03-5343-3101　FAX：03-5343-3102

佐藤監督が、『クォータリー at 1号』に寄せた 記事「流れ続ける　一まとまりの潮流として」から、最 後の部分を一部引用。 慌ただしい撮影の旅の中で、 私が垣間見たのはパレスチナ問題の奥深さの予感に過ぎ ない。 この地に幾重にも張り巡らされた境界と亀裂の地層のよ うな折り重なりぶりを、 一介の旅行者として眺めたに過ぎないだろう。 私がとても心轢かれたイスラエル社会の、自己矛盾に満 ちて偽悪的でありながら、 どこか本音で生きている真摯さを感じさせる人々との出 会いにしても、 まだやっとその端緒に立っただけだ。それでも何も知ら なかった私にとって、 こうしたこのパレスチナの地をめぐる全てのものごと が、 すべて新鮮で刺激に満ちたものであったことだけは確か なことだ。 アラブ世界の混沌としためくるめく多様性も、 イスラエル人社会の複雑怪奇な多重構造も、 門外漢の私には豊穣な大らかさに映った。 それが、エドワード・サイードの常に境界線上に 揺れ続ける生の痕跡を辿りながら、私なりに考えた “OUT OF PLACE”なのである。 それが果たしてサイードの遺した思想をきちんと反映し ているのか。 はたまた、このパレスチナの地における“サイードの不在”の意味を何らかの形で 炙り出すことになっているのか。 映画『OUT OF PLACE』は、そのことが問われているのだと思う。

アテネ・フランセ文化センターにて、５月16日（火）より待望のロードショー！
2006年５月16日（火）〜27日（土）　＊５月21日（日）は除く
上映時刻：13：30〜、16：00〜、18：30〜（トークのある日は除く）

アテネ・フランセ文化センター

東京都千代田区神田駿河台2-11　アテネ・フランセ４Ｆ　TEL：03 -3291-4339

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ペレス氏が労働党を離党、シャロン新党の支持表明 　【エルサレム＝佐藤秀憲】ノーベル平和賞受賞者で、イスラエルの中道左派・労働党前党首のペレス氏は３０日、西部テルアビブで記者会見し、 同党を離党するとともにシャロン首相が旗揚げした中道政党カディマを支持する意向を表明した。 　カディマが和平案「ロードマップ（行程表）」に基づくパレスチナ和平推進を公約に掲げているため、ペレス氏は自身の政治信条に合致すると判断したと見ら れる。 　ペレス氏は会見で、「シャロン（首相）こそ、（和平と治安を）一体として進める適任者だ。彼は和平プロセスを続けてくれる」と支持理由を語った。 　ただ、ペレス氏は、来年３月に行われる総選挙には出馬せず、カディマにも入党しない方針。 地元紙などは、シャロン政権の続投が決まった場合、ペレス氏を和平交渉担当閣僚に起用するとの密約がシャロン首相との間で交わされていると伝えている。 　労働党からはこれまで２議員がカディマへの参加を表明。カディマは国会（定数１２０）内で１８議席を占め、ペレス氏の離党で１８議席となる労働党と肩を 並べ、２６議席のリクードに次ぐ第２勢力に躍進した。 イスラエル政界の重鎮、ペレス氏が支持に回ったことで、カディマの勢力拡大に拍車がかかる可能性もある。 （2005年12月1日13時33分 読売新聞）

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（２００５年　ロイター/Ronen Zvulun）

パレスチナ闘争指揮★ア ラファト議長、死去　７５歳

written by Ringo Starr（1969年）
意訳；久保AB-ST元宏（2004年11月11日）

Instrumentation	John Lennon - electric guitar, background vocal Paul McCartney - bass guitar, piano, background vocal George Harrison - lead guitar, synthesizer Ringo Starr - lead vocal, drums, blowing bubbles through a straw
Recorded	April 26, 1969 April 29, 1969 (vocal added) July 17, 1969 (backing vocals, piano & sound effects added) July 18, 1969 (vocals & percussion added)
Length	2:49
Appearances	Abby Road

▲ギタリストのCharとアラファト議長も、似てるねぇ〜（がくっ）。

7月6日 今日は何の日〜毎日が記念日〜

紅海の要衝アカバのトルコ軍基地を奇襲作戦で陥落 。

Let us have ambitions to move beyond the violence !	▲2002年4月4日 パレスチナ人の平和デモ。 武装したイスラエル兵に、 パレスチナ人が向けるのは Ｖサインのみ。	▼「同時多発 的なものを、同時多発的に見よう」（坪内祐三、1999年の発言） ア カバ１９１７→１９９０→２００３ ■Text by 久保元宏.(2003年6月5日) ↑　　　　 サウジに広がるネフード砂 漠。 エロティックな政治。 ポルノグラフィックな歴史。 そして、ヒワイな権力。 世界地図にくっきりと 描かれているハイレグ。 イスラエルがハイレグであれば、 右足がエジプトで、 左足はサウジアラビアか。 んじゃ、アカバはG -Spotか!? ↑ ニューヨークの プレイボーイ・クラブで 働くハイレグ美人。 さて、誰でしょう？ ●TE. ロレンス（英国軍人/1888-1935） アイルランド・ イングランド系ジェントリーの 庶子としてウェールズで生まれた。 第１次大戦勃発直後、イギリス陸軍情報部員 としてパレスチナに赴任。 アラブのベドウィンの服を着て、 アラブ軍指揮の中枢に加わりトルコ軍を破る。 英国軍人でありながらアラブの英雄となる。 １９１７年 PANTA のコメント （「ネフードの風」収録のLP『マ ラッカ』のライナーより） ●アカバ 　アラビア半島とシナイ半島の境にあるアカバ湾の 一番奥に所在する街。 映 画『アラビアのロレンス』でロレンスが、 ラクダ部隊と共に”アカバ!!”と叫んで アカバのトルコ軍に襲いかかるシーンは有名である。 ノンフィクション『アラビアのロレンス』 R.グレーヴズ、小野忍・訳 （原著1927年刊、訳書1962年刊） 「アカバは廃墟の状態にあった。 フランスとイギリスの戦艦がくり返し攻撃したので、 この小都市は粉砕されてしまったのだ。 アラブ人には、この小都市 が、 こんなにまで多量の血、苦 労、飢えという犠牲を払って 占領する価値はほとんどない ように思われた。 そればかりでなく彼らはいまもって飢えていた。 もとからいる五百人に二千人の同盟軍、 そこへもってきてこんどは トルコ軍の捕 虜七百人に食わせねばならぬ。 金はないし、たといあっても食物を買う市場がない。 食事は二日前にしたきりだ。」 The Lawrence of Arabia Factfile （英語）★公認 伝記作家 Jeremy Wilson のサイト。 アラビアのロレンスを探して（日本語＆英語）★充実した内容。 ←久保AB-ST元宏＆アカバ の赤い 花♪ ■１９９０年７月に パレスチナに行ってきました。これが私の最初の海外旅行でした。 ■エジプトからシナイ半島をバスで回ってアカバに 入ると、マシンガンを持ったイスラエル兵に ■「アー・ユー・ジャパニーズ？」と聞かれたので、「イエス」と答えると、捕まっちゃった。え へっ。 ■無線機が沢山ある小屋に入れられて尋問されたのよ。うふっ。 ■んで、イスラエル兵は「アー・ユー・ジャパニーズ・レッド・アーミー？」と聞いたのさ。 ■高校時代の私は英語が赤点 だったのよ。げっ。 ■彼らイスラエル兵は日本人の若いヤツ（特にちょい長髪男）を見ると、 元「日本赤軍」テルアビブ乱射事件の岡本公三の仲間であると思う習慣がまだあった。 ■まったく私は、赤の他人だぜ！ ■結局、勘違いとゆーコトでしたが、バスに戻ると他の客はカンカンに怒っていたぜ。イエー。 ■イスラエル兵が何度も私に聞いたのは「アラブ人から手紙を預からなかったか？」という質問。 ■なんでも、その頃の新型爆弾で“手 紙式爆弾”とゆーのがあるそーで。 ■帰国後に日本テレビで安達由美に届いた手紙が爆発した事件があったけれど、 私は思わず「あ、コレか」とひざを打った ものです。 ■さて、ヨルダン川西岸を回って最後の夜をテルアビブのホテルで迎えたら、 その夜にホテル裏のビーチで爆弾テロが あったのよ。 ■帰宅した８月５日、フセイン大 統領が率いるイラクがクエート に侵攻して「湾岸戦争」が勃発。 ■そんな緊張感のある時期のパレスチナ旅行は、非常に興味深い体験でした（笑）。 アカバの国境からイスラエルに入国！→
♪ネフードの風 The wind from The Nafud 作・PANTA (1979年) プロデュース・鈴木慶一（ムーンライダーズ） つきっぱなしのストロボのように まばたきを忘れた空 砂の焦げる匂いのなかで ひとすじのパイプラインが 海へ海へとはてなくつづく 立入禁止の砂丘の上で かすかにゆらぐコンビナートをみた 　　ネフードの風　ネフードの風 　　おれの身体はもうすでにきみのものだ 砂漠の海を駆けぬけられたら 約束通りにしろよ アカバで待つきみの身体が ひとすじの光となって 海へ海へとはてなく誘う 立入禁止の砂丘の上で ただ影だけを砂に灼きつけて 　　ネフードの風　ネフードの風 　　おれの身体はもうすでにきみのものだ 破裂しそうな愛を抱えて 心臓の高鳴る音 １００万バーレルパイプライン ひとすじの導火線が 明日へ明日へときわどくつづく 地図にも消されたルートの上で まどろみのなかラクダ の群れをみた 　　ネフードの風　ネフードの風 　　おれの身体はもうすでにきみのものだ ２００３年6月4日★アカバ中東和平会談 参 加者の発言より ヨルダン国王アブドラ２世 "We simply cannot afford the alternative" to peace. 「我々には、どうしても(平和に)代るものの 余裕はあり得ない」 "Let us have ambitions to move beyond the violence." 「暴力を超える運動に希望を持とう。」 パレスチナアッバス首 相 "We repeat our denunciation and renunciation of terrorism against the Israelis wherever they might be." 「我々は、イスラエル人がどう出ようが、 告発を繰り返し、テロリズムは放棄する。」 イスラエル★シャロン首相 "We will immediately begin to remove unauthorized outposts." 「我々は、即座に違法な入植地を 撤収させ始めるであろう。」 アメリカ★ブッシュ大統領 "These two leaders cannot bring about peace if they must act alone. 彼らが単独行動しなければならないならば、 2人のリーダは、平和を迎えられない。 True peace requires the support of other nations in the region." 真の平和は、他の国家のサポートが必要だ。 （訳；久保AB-ST元宏）

2003年6月4日　水曜日

■mixi画像で四半世紀ぶりに依田ちんの御真影を拝ませていただい た・・・。
相変わらずインパクトありすぎ。

■「最大」ではないにしても、重要ポイントであるのは間違いない。作者の私 が言うんだから（笑）。
当時、雑誌『ロッキング・オン』に私が書いた記事を読んで ＆詩集『共犯幻想』を読んで＆「パレスチナの憤り」を聴いての手紙をたくさんいただいたけれど、
『ロッキング・オン』にザ・フーの全米ツアーの記事を書いたアメリカ在住の男性から、
「”悪いのはユダヤではない”とゆー歌詞はいかがなものか？アメリカに住んでいるとユダヤ人の罪深さを実感してるぞ。」
ってな内容の手紙もいただいた。
確かにそーゆー面もあるだろう。
でも、私が書いた意味とは違うのよね。
かと言って、ぜんぜん複雑な理由じゃありません。むしろ、ちょー単純な理由。重要なことって単純なのさ。
おおざっぱに言って理由は、２つ。
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理由１　歴史 的根拠
いわゆる、イギリスの三枚舌外交。
イギリスは第一次世界大戦中に、戦後の中東問題に対して、それぞれ、アラブ・フランス・ユダヤに配慮した内容の別々の三つの協定を結んでいた。
☆1915年10月　フサイン＝マクマホン協定　（中東のア ラブ独立　公開）
☆1916年5月　　サイクス・ピコ協定　（英仏による中東 分割　秘密協定）
☆1917年11月　バルフォア宣言　（パレスチナにおけるユ ダヤ民族居住地建設　公開）
同じ土地に、別々に３つの国が権利を持つことを約束したんだから、”悪いのはユダヤではない”イギリスだ、とも言える。
少なくとも、この時期においてはイギリス（や、フランス）のやった汚い裏取引を無視してユダヤのみを責めてはいけない。
・・・と、改めてまじめに書いたけれど、これらは世界史を少し勉強した高校生ならば知っている基礎だし、
私は1983年のライブではヤマハ池袋店などで、君のＭＣを休ませて、何度も上記に事を話した（笑）。なんて説教臭いロック・バンドだったんだ！

理由２　単純 な「正義」論に小さくまとめないために。
この曲を書いた当時のみならず、ユダヤ＝イスラエルのアラブ＝パレスチナへの残虐ぶりは目に余るけれど、
ここで、＜悪のユダヤ＝イスラエル＞対＜アラブ＝パレスチナ＞とゆー単純な図式をわざわざ楽曲にするほど私はヒマじゃねーよ、とゆーことです。
「パレスチナの憤り」ってタイトルであれば、「憤り」が＜悪のユダヤ＝イスラエル＞に向けられていると思うのが当然、ってリスナーに感じられる危険を私は 明確に避けたかったのです。
だからシャウトしても歌詞が聴き取れる君の歌い方に私は助けられた。
曲がサビになって、リスナーが一番歌詞を聴き取ろうと前のめりになった部分にあえてこの歌詞を持ってきたのさ。
で、もちろん私（たち）にはユダヤのポジションからの曲「最後のモダン・ボーイ」もある。とゆーか、作った。
複数の曲（＝作品）を並べることで、より正確な世界観が表現できるのは当然だけど、
それを１つの曲（＝作品）だけで成すことのほうが、おもしろいしね♪
複雑性と乱雑は違うし、きちんと複眼思考を表現しておくことで豊かさ＆可能性を作品の生命力（＝エロス）として込めることができるのよね。

■と、書いておいて、それでも追記しておきたいのは、
私は「ユダヤ」という概念に大きな興味を持っている。
それは、世界最初の多国籍企業、とゆーか反国家＆無国家としての国家、とゆーか。
常にメインの裏返しであることでアイデンティティを持つ因果性、とか。
そう考えれば、キリストに対峙するユダヤとして、ロックは音楽のユダヤでなければならない。
ジューダス・プリースト、ってことじゃないよ（がくっ。）。
■また、先のhkuraの 「子達」話につなげれば、
すべての私たちの中に「ユダヤ」が含まれているとすれば、人生にとってのユダヤは「時間」のような気がする私です。
mixiで君たちの９月１７日の大量の写真を見てしまったら、そう感じちゃったよ（笑）。

Where
is
your
home
?

映画★『ブラックホーク・ダウン』 ■Text by 久保元宏.(2002年4月5日) この１年間に、印象的な戦争映画が３本、アメリカから 世界へ「輸出」された。 アメリカは戦争だけではなくて、戦争映画も輸出するのだ。 映画の発表順が、そのまま歴史順でもある。 つまり↓ ①1946年12月8日＝第2次世界大戦＝『パール・ハーバー』 ②1960年代＝ベトナム戦争＝『地獄の黙示録　特別 完全版』 ③1993年10月3日＝ソマリア内戦＝『ブラック ホーク・ダウン』 続けて３本観ることにより、歴史の「お勉強」になる・ のであろーか？ 歴史だって、作者がいる。 人類の歴史が戦争の歴史であるとすれば、 書かれる歴史は、敗れ去った者の手によるハズはない。 が、日本人による真珠湾攻撃＝「パール・ハーバー」の 映画はあるよね。 そしてベトナム戦争は、アメリカが敗れ去った戦争だっ たよねぇ。 なぜ作家は、負けた戦争を題材にするのか？ 偶然にも、実際の歴史と同じ時系列順で発表されたこれ ら３作品が、 作者の意図を遥かに超えて映像言語が附加されたとすれ ば、 並べられた３作品の丁度中間の時期に、NY９１１が起 こったことである。 しかも、『パール・ハーバー』における敵役＝日本は戦 争協力を表明したが、 『ブラックホーク・ダウン』の敵役＝ソマリアは、アメ リカにとって、 アフガニスタンの次の標的ではないかと言われている最 中での世界上映だ。 ここで、簡単に『ブラックホーク・ダウン』の舞台背景 を紹介しよう。 ↓ ■《ソマリアの米軍ヘリ撃墜事件》 1991年より、東アフリカのソマリアで同じソマリ民 族間における氏族間闘争が激化していた。今なお無政府国家である。 1993年10月、米軍部隊が首都モガディシオのアイ ディド派の拠点を急襲、同派幹部らを拘束した。 この秘密作戦は国連平和維持軍にも秘密のアメリカの単 独行動であった。 当初は１時間で簡単に終了する予定であったが、15時 間もかかった上に、 完全な米軍の失敗に終わった。 その作戦中、米軍ヘリ（＝これの名が、「ブラックホー ク」）２機が撃墜され、 乗員救出に向かった米陸軍部隊も攻撃を受け、19人が 死亡した。 この事件でのソマリア側の死者は少なくとも１千人にの ぼるといわれる。 現地の住民に引きずられる米兵遺体の写真が新聞に載 り、 この事件を機に米軍はソマリアを撤退。以後、米は国際 紛争には極力関与しない「孤立主義」への傾斜を深めた。 この映画が企画＆製作されたのは、もちろんNY911の前だ。 しかし、同時テロを行ったとされるテロ組織「アルカイ ダ」のキャンプがあるなどの理由で、 アメリカの対テロ戦争の対象国として急浮上したのだ。 NY911直後の11月には、ソマリア最大の金融機関 「アルバラカート」が、 アルカイダとつながりがあるとして、アメリカにより資 金を凍結された。 映画のストーリー構造は非常にシンプルだ。 ↓ ①米軍キャンプ内のささいなエピソードの繰り返しによ り、観客に登場人物のキャラを説明。 （↑しかし、皆、同じ制服、似た髪型、似たマッチョ、 白人。日本の観客は顔で区別しにくい・かも。） ②家族を思い死んでいく若い兵士など、 冒頭①によって紹介された一人一人の伏線が、血の中で 結び付けられてゆく。 そう。やっぱ、米軍の視線のみ。ソマリア人の人格、書 き分け、無し。 それが、やはり私を不快にした。 集団で武器を持ってスラム街を歩く黒人市民が、白人兵 士を狙う。 なんだか、１９６０年代の黒人暴動みたい。 この映画、ニュー ヨークのハーレムでも上映され たのだろーか？ そんなシーンが続くので、なんだか、私は「黒人VS白 人」の映画に見えたぞ！ 死んでゆく米兵の過去も性格も映画は紹介するのだが、 ムシケラのように死んでゆく黒人に対しては、まるでテ レビ・ゲームのように無機的処理。 ■さて、別の角度からも見てみよう。 直前に公開された『地獄の黙示録　特別完全版』につい て、 生井英考(1954年生まれ、映像史)が北海道新聞に 書いていたのだが、 「ベトナム以後の世代があの戦争についての記録映像を 編集すると、 無意識のうちに有名なヘリ攻撃の場面をはじめとする 『地獄の黙示録』の表現に左右されてイメージ化する」 らしい。 確かに、1960年代後半のロック・バンド、ザ・ド アーズのジム・モリソンが 歌う『ジ・エンド』が静謐に流れる中で、 黒いヘリコプターがジャングルの上をゆっくり飛ぶシー ンは印象的だ。 『ブラックホーク・ダウン』はマサに、そのヘリコプ ターを中心においた映画だ。 しかも、『ブラックホーク・ダウン』の戦闘開始のシー ンのBGMには、 1960年代後半の代表的なロック・スター、 ジミ・ヘンドリュックスの『ブー・ドゥー・チャイル ド』が流れる。 もし、NY911が起こらなければ、これらの材料が、 この映画は、リドニー・スコット監督による コッポラ監督『地獄の黙示録』へのオマージュであると 語られたかもしれない。 リドニー・スコットのブレイク作『エイリアン』と『地 獄の黙示録』が 1970年代後半の同時期の作品であったことも思い出 させる。 ■戦車が市街を進む。 この映画を観た後から、テレビでは連日、この映画と同 じ光景が報道されている。 イスラエル軍によるパレスチナへの侵攻である。

▲この文章の特別完全版は、『共 犯★日記』2002年4月5日に掲載されています。

■ちなみに、上記のヘリコプターのシーンは、
『地獄の黙示録　特別完全版』にて追加されたシーンです。
まるで『ブラックホーク・ダウン』でしょ？
この映像の予言は、
イラク戦争の「ベトナム化」＝「泥沼化」を暗示し ていたのだろうか？

ＮＨＫ 　ＢＳ２　ハイビジョンシネマ 2003年11月22日 土 後9:00〜深夜0:25 5.1サラウンド放送 『地獄の黙示録　特別完全版　　 Ａｐｏｃａｌｙｐｓｅ　Ｎｏｗ　Ｒｅｄｕｘ』 １９７９年度のカンヌ国際映画祭グランプ リを受賞したオリジナル版を、 ２０年以上の歳月を経て約５０分の未公開 映像を追加再編集して 話題となった超大作完全版。 ベトナム戦争の最中、軍を抜け出しジャン グルに王国を築きあげた カーツ大佐の暗殺を命令されたウィラード 大尉。 部下を引き連れ、ジャングルの奥地へと進 むウィラード大尉は、 戦争の矛盾を目の当たりにするのであっ た。 【製作・監督・脚本・音楽】フランシス・ フォード・コッポラ 【出演】マーロン・ブランド、マーティ ン・シーン、ロバート・デュバル　ほか （2000年／アメリカ）

唄；外笑
ギター；サカタ＠カナダ＆久保元宏
ベース；池上伸一
ドラムス；テラ

(Intro) Bm / Bm / Bm / Bm / Bm D Bm A/ G A
Bm D Bm A/ E Bm