ジョン・コルトレーン

Mr.Elvin Jones is gone.
1927.9.9 → 2004.5.18

■ジョン・コルトレーンの黄金期のドラマーであった、
エルヴィン・ジョーンズが死んだ。
享年７６歳。
1960〜1966年3月までコルトレーンと組み、
数々の歴史的な演奏を行った。
奥さんは日本人で、来日公演も無数に行われた。

ジュネとブラック・パワー文学★ジュネの奥にいる黒人は、ジェームズ・ボールドウィン(James Baldwin、1924-87)。

▲ジュネの奥にいる黒人は、ジェームズ・ボールドウィン(James Baldwin、1924-87)。
植草甚一によれば「世界ではじめてジャズを言語化」することに成功した作家。

ボールドウィン『Another Country / もう一つの国』(1962年作）

訳；野崎孝
■ニューヨークに住む黒人ジャズ・ドラマーの物語。

＜抜粋＞
初めて手にしたドラムのセット—父親が買ってくれたんだ—
初めて知ったマリワナの味、初めて飲んだヘロインの味。そうだ。
玄関先に”く”の字形に崩折れて、恍惚と陶酔している男たち、
ヤクの盛り過ぎから雪の日に屋上で死んだ男の子。それからあのビート。
父親はこう言ったものだ—ニグロは一生ビートに従って生きるんだ。
生きるもビート、死ぬもビート。ほいさ、やるのもビートだわな。
胎児のうちから、おふくろのアソコでビートに合わせて飛んだり跳ねたり、
９ヶ月たって出てくる時にはタンバリンそっくり。
ああ、ビート—手、足、タンバリン、ドラム、ピアノ、笑い声、悪態、カミソリの刃。
身を堅くして笑ったりわめいたり悦に入ったりしてる男たち、
しっとりと身をくねらせてささやいたり吐息をついたり泣いている女たち。
ああ、ビート—ハーレムでは、夏には、それが目に見えるくらい、
舗道の上や屋根でちらちらと震えている。

黒人悲歌
桶にぽっかり
籾殻浮き

by. 寺山修司（1954年8月発表の俳句）

■1983年５月４日に寺山修司が死んでから、
５月は季節が持つ若々しさとは関係なく、
「死」をイメージさせる月になった。

■ただし、その「死」は凍りつく「終わり」のイメージではない。
そもそも、「書物」そのものが、ある意味、
「死」＝「棺（ひつぎ）」である。

■レコードも同様だ。
その語源が「記録」であるレコードとは、
まさに「死」＝「棺」である。

■無名者の「死」が凍りつく「終わり」であるとすれば、
表現者の「死」とは、
連鎖する「棺（＝作品）」につらなる目盛りにしかすぎない。
我々は、いつでも彼らの「棺」のフタを開けることができる。
つまり、いつでも死から呼び戻すことができるのだ。

■そしてまた、無名者の「死」も実は同様だ。
書物やレコードを、「思い出」と言い換えても良い。
全ての死者は、死んではいないのだ。

by. 久保元宏
（2004年5月20日、エルヴィンの死を知った朝に）

	┏━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┓ 　 JAZZLAND通信　　　♪　独断的ジャズエッセイ　No.8　♪ ジャイアント・ステップスはお勉強になります…。　　日付 : Wed, 6 Feb 2002 08:30:00 +0900 (JST) ┗━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━━┛	批評集
ジョン・コルトレーン『ＧＩＡＮＴ　ＳＴＥＰＳ　（＋６）』１９５９年４月、５月、１２月録音ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／トミー・フラナガン（ｐ）／シダー・ウォルトン（ｐ）／ウィントン・ケリー（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／アート・テイラー（ｄｓ）／レックス・ハンフリーズ（ｄｓ）／ジミー・コブ（ｄｓ）Ｇｉａｎｔ　ｓｔｅｐｓＣｏｕｓｉｎ　ｍａｒｙＣｏｕｎｔｄｏｗｎＳｐｉｒａｌＳｙｅｅｄａ’ｓ　ｓｏｎｇ　ｆｌｕｔｅＮａｉｍａＭｒ．Ｐ．Ｃ． *　Ｇｉａｎｔ　ｓｔｅｐｓ *　Ｎａｉｍａ *　Ｌｉｋｅ　Ｓｏｎｎｙ *　Ｃｏｕｎｔｄｏｗｎ *　Ｃｏｕｓｉｎ　Ｍａｒｙ *　Ｓｙｅｅｄａ’ｓ　ｓｏｎｇｆｌｕｔｅ曲名の頭に「＊」が付いているものは、ＣＤのみのテイクである。 ●セッション−3＝1959年5月5日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／トミー・フラナガン（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／アート・テイラー（ｄｓ）／ 1.Ｇｉａｎｔ　ｓｔｅｐｓ	=========================================================== 　雨の降る夕方。ジョン・コルトレーンの傑作アルバム『ジャイアント・ステップス』を聴いている、録音は1959年、僕が8才の頃である。 1950年代は僕にとって魅力的な時代であり、ジャズにとっても何かが起きる予感を感じさせる時代である。こんな書き方すると、みんな嫌になっちゃうよね。 =========================================================== 僕は楽器が下手だったから、演奏に対してあれこれ言う権利は無いんだけど、ファンとして言いたいんだ。小さな音源会社でディレクターをやって来て、演歌歌手の歌やシャープス&フラッツのカラオケ演奏、日本人ジャズ・アーティストの録音、邦楽演奏家の録音など色々付き合って録音して来たけれど、こんな凄い録音を見てみたいと正直思うね。全般的に何か恐さとか凄さを感じてしまう。ジョン・コルトレーンのサックスの音が激しくて、他のメンバーが思わず緊張している様な緊迫感がが感じられるんです。ギャラを貰って演奏して生活している彼等が何か神とか運命の糸とかに引っ張られて演奏している。	『コルトレーンの世界』(1978.1) ■植草甚一『ジャイアント・ステップス』の前は、やはりかなりヘロイン中毒で、終わって来ると、ポカンとしてせいぜい会話に反応するぐらい。
		『ジョン・コルトレーン　至上の愛』(1991.11) ■内藤遊人アップテンポで一小節のなかで二拍ずつ変化するハーモニー進行に乗って一気にアルペジオを吹き切る。
		雑誌『レコード・コレクターズ』(1993.8) ■脇谷浩昭マイルスの『カインド・オヴ・ブルー』への参加直後である1959年5月の録音。 ■後藤幸浩この頃ってまだ悩みがない?!
		雑誌『季刊ジャズ批評』92(1997.7) ■大村幸則タイトル・ナンバーは細かいコード・チェンジを繰り返す難曲で、トミー・フラナガンの苦労している姿には同情してしまうほどだが、これが、コード・プログレッションを使った「コルトレーン・ミュージック」の極限。
		ＨＰ『bronson』(2000.1.14) 一曲目の「ジャイアント・ステップス」。出だしのピアノのコード進行が、よく聞いてもらうと分かるが、ピアノだけで聞くと曲としてバランスが成り立っていない。要するに音階が滅茶苦茶なのである。が、そこでベース、ドラムがうまくそれらをリードして曲が成り立っている。奥が深い曲だ。そしてコルトレーンは、それらの緻密な計算によって進行されているリズムをバックに、水を得た魚のようにコルトレーンのサックスが、ｂｌｏｗしている。
●セッション−2＝1959年5月4日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／トミー・フラナガン（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／アート・テイラー（ｄｓ）／ 2.Ｃｏｕｓｉｎ　Ｍａｒｙ 12.*　Ｃｏｕｓｉｎ　Ｍａｒｙ（別テイク） 4.Ｓｐｉｒａｌ		CDライナーノーツ(1988.3) ■高井文夫本アルバムの核をなす翌日のセッション−３とともに主要なセッション。「カズン・マリー」はマイルス・クインテットで５６年に吹き込んだ「ブルース・バイ・ファイヴ」が原曲。従妹に献げたブルース・ナンバー。冗舌にならず制動のとれたコルトレーンが聴かれる。
●セッション−4＝1959年12月2日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／ウィントン・ケリー（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／ジミー・コブ（ｄｓ） 6.Ｎａｉｍａ	6曲目の名曲「ネイマ」なんか見たことも無い世界が、目の前に出現して、何か運命的なものを感じてしまう。	雑誌『季刊ジャズ批評』92(1997.7) ■大村幸則その一方で、このアルバムには、ペダル・トーンの上にサスペンデッド・コードを乗せるという方法を取った斬新なバラード「ナイーマ」のような曲も収められ、こちらは、６０年以降の「コルトレーン・ミュージック」への予兆に満ちたものとなっている。
●セッション−3＝1959年5月5日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／トミー・フラナガン（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／アート・テイラー（ｄｓ）／ 7.Ｍｒ．Ｐ．Ｃ． 1.Ｇｉａｎｔ　ｓｔｅｐｓ	人間は何で生きて、何で働いて、何で年をとるまで生きて、孤独に死んでいくのだろう。７曲目「MR.ＰＣ」はその答えでは無いけれど、ヒントの様な気がするんです。コルトレーンは必死になって考え、感じ、叫び、苦しみ、そして彼なりの答えを出そうと懸命に吹き続ける。次のピアノ・ソロが悲しいな、全然答えにならないね、テクニックで何かを表現したいんだろうけどコルトレーンのパワーに圧倒されてしまう。結局はコルトレーンの世界であって、他のメンバーは参加出来てはいないのかも知れない。	CDライナーノーツ(1988.3) ■高井文夫 ⑦「ミスターＰＣ」はミスター・ベースマンことポール・チェンバースに献げたブルース。ここでのコルトレーンはオーソドックスでありながら、深い洞察力を感じさせる。
●セッション−1＝1959年4月1日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）／シダー・ウォルトン（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／レックス・ハンフリーズ（ｄｓ）／ 8.*　Ｇｉａｎｔ　ｓｔｅｐｓ 9.*　Ｎａｉｍａ 10.*　Ｌｉｋｅ　Ｓｏｎｎｙ	８曲目「ジャイアント・ステップス」別テイクだけあって、あんまりパワフルでは無いな。やっぱりジャズは時間を切り取る音楽であって１回１回が真剣勝負だね、でもやっぱり良い。ここまで来ると、どのテイクでもコルトレーンが凄くて、他の演奏家が可哀想なくらい目立たないね。ポール・チェンパースのアドリブでさえ全然駄目だよね。マイルス・デイビスでもジョン・コルトレーンの存在感は恐怖だったかも知れないね。	CDライナーノーツ(1988.3) ■高井文夫本編に先立って行われた実験的なセッション。
●セッション−3＝1959年5月5日ジョン・コルトレーン（ｔｓ）（ピッコロ）／トミー・フラナガン（ｐ）／ポール・チェンバース（b）／アート・テイラー（ｄｓ）／ 3.Ｃｏｕｎｔｄｏｗｎ 11.*　Ｃｏｕｎｔｄｏｗｎ（別テイク） 5.Ｓｙｅｅｄａ’ｓ　ｓｏｎｇ　ｆｌｕｔｅ 13.Ｓｙｅｅｄａ’ｓ　ｓｏｎｇｆｌｕｔｅ（別テイク）	僕はコルトレーン大好き人間なので、いつの時代の演奏も好きだけど、このアルバムは若々しくて好きだな。「カウントダウン」はそんなパワフルな彼を象徴するナンバーで、人間技とは思えないような凄い演奏です。やっぱりジョン・コルトレーン万歳を叫んでしまいます。ロマンティックなバラードは無いけれど、彼の演奏家としての姿勢を充分理解出来るような気がするアルバムです。ぜひ、貴方のＣＤ棚にならぺて下さい。まだ外は雨、今日も暇なJAZZLANDでした、明日はどうかな…。 http://jazzland.tripod.co.jp/dokudan/index.html ♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪♪ 　　　　　　　　♪　JAZZLAND通信　♪ 発行者：JAZZLAND-CLUB	CDライナーノーツ(1988.3) ■高井文夫本アルバムの核となったセッション。 ③「カウントダウン」⑪「カウントダウン」（別テイク）もマイルスの＜チューン・アップ＞＜ブルース・バイ・ファイヴ＞とともに『クッキン』（Prestigeに収録）を原曲とする。脅威的なアウト・オブ・テンポでのコルトレーンの ”シーツ・オブ・テンポ”にはただ圧倒されるばかりだ。荒削りではあるが、倍近い長さである後者の方が聴きごたえがある。